imaginos

symphony x su odavno rekli sve sto su imali. muzika symphony x je skoro ista na svakom albumu, te se od njih moze ocekivati jos dobrih pesama, ali nazalost u istom fazonu. to vec postaje dosadno. dream theater su po kreativnosti (koja u poslednje vreme nesto posustaje) ipak eonima ispred momaka iz new jersey-ja. symph x ima boljeg pevaca i to ih vadi. razlika izmedju romea i pertucija je ta sto je romeo fantasticno savladao string skipping kombinovan sa tappingom, pikuje kao masina, ludacki je precizan, ima savrsen legato, arpedjo i sweep pincking su mu vrhunski, a peruci zna da _svira_ gitaru. romeo ima jako lep zvuk za solo, ali zvuk ritam gitare mu je katastofalan, pogotovo na novijim albumima. kao ritam gitarista romeo je beba za petrucija jer 90% vremena svira kvinte i demfuje. mada, muzika symph x je takva da za nesto drugo i nema mesta. nemoj da me neki fan ovde pogresno shvati, oba benda sviraju pa rasturaju. niko ovde im nije ni prineti, ali kreativna strana dt je jaca zbog stila koji im omogucava da se razmahnu i kombinuju. muzika symph x je u startu ogranicena stilom koji gaje...

bolje je ono sto znas da koristis i sto najbrze mozes da naucis... meni je najlakse da se snalazim u SX-u. znam coveka koji radi u cool edit pro i to vrlo dobru produkciju.

e, to je vec druga stvar. onda ima rezona da uzmes karticu sa vise ulaza. da li si razmisljao o dobrim mikrofonima (dzaba dobra kartica ako do nje stize los signal)? treba se raspitati, jer dosta zavisi od mikrofona. za gitaru standardno shure... ako mislis na onaj mekani "tapacirung" ne znam gde moze da se kupi, ali sam negde video (sundjerast sa nekim ispupcenjima).. ne mogu da se setim gde, a ne zelim da te lazem bezveze. davno je bilo, pre par godina.. sorry. jedna zanimljivost: najbolji nacin da mnogo dobro zvucno izolujes sobu je da napravis sobu u sobi, znaci dupli pod, dupli zidovi i dupli plafon. plus, naravno, unutranja izoglacija. prava perverzija je izvlacenje vazduha iz medjuprostora. uh..! to je kao kad bi pitao nekoga "kako da napisem pesmu". to zavisi iskljucivo od toga kakvu vrstu muzike snimas i sta zelis da postignes. postoje situacije kad je kompresor skoro obavezan u svim fazama produkcije (moderna hevi metal produkcija tipa symphony x), ali i slucajevi kad je upotreba kompresora blasfemija jer remeti koncepciju (klasicna muzika). ja ti preporucujem da prvo nauces sta _TACNO_ radi kompresor, jer ces onda sam shvatiti kako treba da podesis parametre u zavisnosti od situacije. znaci, nadji neko objasnjenje gde je bukvalno nacrtano kako kompresor menja signal. help koji doazi uz Waves Rennessaince Compressor (plug-in sa SForge) je dobar za pocetak. probaj na netu da nadjes i nesto detaljnije. uprosceno: svhra kompresora je da smanji dinamiku signala, odnosno da smanji razliku izmedju tihog i jakog u snimku. sad je jasno zasto u kalsicnoj muzici, gde je dinamika vazan deo izvodjenja, primena kompresora ne dolazi u obzir, a u metalu koji treba da gruva iz zvucnika je potrebno obezbediti da se konstantno cuje jak zvuk (veliki RMS). sa druge strane neke instrumente ces zeleti da kompresujes vise, a neke manje. kompresor ima mnogo primena, ali sve zavisi sta snimas i sta zelis da postignes. pozdrav!

sto se tice masteringa, od kartice treba zahtevati samo dobru reprodukciju i nista vise. od softvera ti treba bilo kakav (precizan) filter koji znas da koristis i nesto za dinamiku: kompresor, limiter (zavisi od vrste muzike koju snimas). od ostale "opreme" treba ti dobro projektovana soba i par referentnih zvucnika. neki ljudi koriste i referentne slusalice u kombinaciji sa pomenutim zvucnicima (da bi eliminisali "sobu" iz onoga sto cuju, a zvucna slika je bolje definisana preko slusalica). u svakom slucaju sve ima svoje prednosti i mane. sto se tice "snimanja, i pri tome miksovanja kanala", bojim se da te ne razumem. filozofija rada u cubase-u je da snimis kanale koje zelis, a da ih nakon toga miksujes i dodajes efekte po potrebi. ako si mislio na slucaj kad u toku reprodukcije ti zelis da uradis, na primer, rucni fade-out nekog kanala i da cubase snimi tvoje "smanjivanje potenciometra", to je moguce (funkcije "Read" i "Write" imas u svkom kanalu, kao dugmice "R" i "W"). konacni proizvod mozes da prevedes u bilo koji format iz Cubase SX-a tako sto: 1) selektujes celu pesmu pomocu levog i desnog lokatora (gore iznad miksa gde je timeline) 2) ides na: File->Export->Audio Mixdown (tu ce ti se ukazati sve opcije koje te zanimaju (wav, mp3, mono, stereo...). inace, posto vidim da hoces da radis home recording to znaci da ces snimati samo jedan po jedan instrument, tako da ti ne treba vise ulaza u karticu. vise ulaza jedino imaju smisla ako ces u dnevnoj sobi da instaliras set bubnjeva, pa da ga ozvucis sa 8 mikrofona i onda da miskujes bubnjeve (posebno cinele, timpane, itd). znam, i ja bih to voleo, ali komsije...

E vidis ovo mi je dosta pojasnilo neke stvari... eee, slusaj prijatelju... pre jedno mesec dana krenem ja da smisljam solo. znam ja za ta emotivnia stanjima, pa sam to radio u momentu kad sam bio bas dobro raspolozen i nalozen na sviranje. nikakve brige me nisu morile... nisam bio ni gladan ni zedan, nije mi bilo ni hladno ni vrucina.. ma sve super.. ali avaj... nesto nece. sve nesto sviram jedno te isto. svaki takt mi lici na prethodni.. sve sto sam odsvirao mi se cinilo glupo. onda sam shvatio: pa meni se pisa, ocu da puknem... cim sam pustio pevcu krv, sve je krenulo nabolje.. ako neko nije ukapirao, ovo je bila parodija na laneta i "ne moze da skodi", ali ja nisam toliko pijan pa ne zvuci bas kao ono njegovo. inace, inspiracija je cudna stvar jer ne bira trenutak.. zato sam poceo da nosim diktafon sa sobom.. ozbiljno. pozdrav..

najgore sto mozes da uradis sebi, kad je dream theater u pitanju, je da ocekujes nesto od njihovog novog albuma. nisu oni nightwish, pa da prave iste albume zato sto publika to ocekuje. open mind je uslov za uzivanje u muzici DT-a. a:

jeste da nema veze sa temom, ali moram ovo da kazem: ne podnosim fender pojacala (pogotovo u nasim studijima)...

evo nekih telefona studija za vezbanje u beogradu. koliko su ti telefoni aktuelni, ne znam, jer neke od tih studia nikad nisam koristio, a negde nisam bio par godina. Studio 15: 3236111 (063/336112) ? (ne znam ime): 064/2429014 ? (kod kalemegdana): 063/8590673 Les Paul: 3910703 Lion: 3433881 (064/1428020) Underground: 064/1151256 Zozon: 762989 ? (ne znam ime): 3910703 Suzana: 664-033 les pol radi, imaju ok bubnjeve, razglas je malo izraubovan. dva gitaska pojacala koja nisu bas najbolja, ali za probu nije lose. bas pojacalo je malo... studio 15. prosle godine su imali odvratan razglas, i odvratno bas pojacalo, ali je studio dobro zamisljen. pevac moze da izadje van prostorije u kojoj je bend (odnosno buka) i da peva iz druge prostorije (ima staklo pa se vidi bend). za tu avanturu treba poneti svoj mikrofon ili bar svoj produzni kabl.. raspitaj se. underground. tu nisam bio jedno 2 godine. kad sam poslednji svirao tamo valjao je samo razglas i jedno gitarsko pojacalo. verovatno su se do sad malo ponovili i obnovili. kod suzane sam iamo neke od najboljih proba u zivotu... ali, to je bilo pre 5-6 godina.. nije neka oprema, ali proveri...

nema 'leba za tebe... tehnologija gazi napred. 8)

trazi se neko ko zna da svira bubnjeve... svirace se obrade ne-metal stvari u malo crscem aranzmanu, kao i nase pesme (u pitanju je progresiv). ima li zainteresovanih? pozdrav

sad ti zvucis kao da kenjas... ne znam sta slusas i sta je za tebe dobar vokal, ali ako ti je Urban Breed los, onda ili ne cujes dobro ili ti je ukus cudan..

kad sam pustio album mended rhyme i kad je krenula pesma circuit vision.. ne znam... bukvalno sam se najezio.. ono je... nemam reci.. trader of souls, time of no sun.. to su pesme za koje mi nije jasno kako ih je neko smislio... kad god treba da kazem nesto o tom albumu, zaveze mi se jezik. a: ti ljudi imaju toliko talenta da to nije normalno.. ili su bar imali, posto je sledeci album "undead" nekako monotoniji i jednolicniji.. ostale albume nisam slusao... pozdrav!

uh, veoma gadna tema... cinjenica je da je poslednjim albumima potrebna "liposukcija" da bili zanimljiviji. ima previse solo deonica i nepotrebnih delova, izivljavanja za koja jedva da postoji opravdanje. umeju oni da smisle sve to kako treba, ali mislim da svaki album koji se snimi treba da odlezi jedno par meseci, ako ne i godinu dana i tek onda da se preslusa i preradi pre izdavanja. to je luksuz koji muzicari sebi ne mogu da dozvole, osim ako nisu mnogo bogati. hocu da kazem da cak i ako je osnovna ideja pesme dobra, pesma se moze narusiti razvodnjavanjem i nedovoljno osmisljenim delovima. u pop muzici na primer, pesma ima jedno jezgro (obicno je to refren koji je pevljiv). dt su uvek pravili pesme u kojima ima po nekoliko ideja kojima se vracaju u toku pesme ili koje iskoriste samo jednom. njihovo mantricko ponavljanje i razvlacenje nije bilo svojstveno DT. po meni, DT prave pesme koje bi bile zanimvljive i dobre cak i kad bi se skinuo vokal, jer je sama muzika dovoljno slojevita i puna ideja. kad pocnes da ponavljas, kao cut and paste delove i kad je samo tekst odgovoran za raznovrsnost - prs'o si. na poslednjem albumu, aranzman je toliko dobar da pokriva ove nedostatke. ustvari, aranzman poslednjeg albuma je biblija po tom pitanju i zato je 6DOIT majka mara. just my 2 cents...

sve standardne tehnicke boljke koje muce gitariste su opisane u prvoj poruci. pravo pitanje je sledece: zasto svi gitaristi zvuce manje vise isto. samo ljudi koji sviraju gitaru ce razlikovati na primer Kotzena, Beckera i Gilberta. to je besmisleno, jer nisu samo gitaristi oni koji slusaju muziku. svi ti magovi na gitari, ili bar vecina, su kao kompozitori, na nivou nizih razreda osnovne muzicke skole. skala gore, skala dole (sto brze, naravno), arpedjo, sweep, tapping... svi sviraju isto. to je dosadno. jedino sto u muzici moze da se precizno izmeri je brzina necijeg sviranja i onda tu isteruju ego tripove. dosadno. i oni osecaju da je dosadno, pa se s vremena na vreme javi neka muzicka misao, recenica, koja je smesna. primera ima koliko hocete.. ima i onih koji se razumeju u teoriju, pa im to malo pomaze. oni znaju, na primer, gde moze da se brzo spuca dorski modus, a da ne bude fals , mozda znaju gde da stave i neki akord koji ne pripada trenutnom tonalitetu, ali to je vec retko... elem, pored pevaca, obicno su gitaristi ego manijaci koji svoju nemuzikalnost lece tehnickim trikovima i dosetkama. e bre ljudi, nije Eric Johnoson vezbajuci smislio svoje solaze! vezbali su gitaru Randy Rhoads i Marty Friedman, ali su smislili fenomenalne pesme, sto ne polazi za rukom kvazi-gitaristima iz ovih novih bendova sto misle da je Malmsteen gornja granica muzike. da ne bih skrenuo sa teme, pitacu vas koje vezbe koristite za zagrevanje i kako se zagrevate. ovo svu dve osnovne vezbe koje ja koristim. prvo ovo: (sluzi za sinhronizaciju leve i desne ruke i poboljsava skalarno kretanje) e |-----------------------------------------1-2-3-4-- h |---------------------------------1-2-3-4---------- g |-------------------------1-2-3-4------------------ d |-----------------1-2-3-4-------------------------- a |---------1-2-3-4---------------------------------- e |-1-2-3-4------------------------------------------ e |------------------------------------------ h |-1-2-3-4---------------------------------- g |---------1-2-3-4-------------------------- d |-----------------1-2-3-4------------------ a |-------------------------1-2-3-4---------- e |---------------------------------1-2-3-4-- alternate picking, naravno (trzalica nadole, pa nagore, naizmenicno). onda se sve pomeri za jedan prag navise (-2-3-4-5-, itd) i tako dok god ima pragova na gitari. onda isto to, samo pocnem prvi ton trzajuci navise (tako se sve poremeti i postane nova vezba). na kraju, legato. onda, fenomenalna vezba. . e |-------------------------------------.---1-2-3-4-- h |-------------------------.-----.-1-2-3-4---------- g |-------------------.-----1-2-3-4------------------ d |-------------.---1-2-3-4-------------------------- a |-.-----.-1-2-3-4---------------------------------- e |-1-2-3-4------------------------------------------ e |-.-----.------------------------------------------ h |-1-2-3-4-----.----------------------------------- g |---------1-2-3-4---.---------------------- itd... d |-----------------1-2-3-4-.-----.----------------- a |-------------------------1-2-3-4-----.-----.------- e |---------------------------------1-2-3-4-2-3-4-5 isto ono od malopre samo akcentujem svaki treci ton umesto svakog cetvrtog (kako je prirodno akcentovati tonove ove vezbe). to dosta razvija "svest" o ritmu. obratite paznju na poslednji red kad se sve pomera za prag navise. akcentovanje se potpuno menja i razlikuje od prve pozicije (kad pocinjemo od prvog praga). kad vam dosadi, onda probajte da akcentujete svaki peti ton, na primer. krajnji cilj je da mozete uz metronom da svirate ovo bez zastoja i, sto kazu, bez razmisljanja.. treba da glatko tece. ovakav nacin akcentovanja je koriscen u solu za "final countdown", na primer. zatim: e |---------------------------------------- h |---------1---------------2-------------- g |-------4---2-----------5---3------------ d |-----3-------3-------4-------4---- itd-- a |---2-----------4---3-----------5-------- e |-1---------------2---------------------- pomeramko se za jedan prag navise koliko moze (koliko gitara ima pragova).ovo sviram trzajuci prvo gore-dole naizmenicno (alternate picking), pa sweep. ove vezba je korisna iz vise razloga. prvo, prsti uce da prelaze sa vise na nizu zicu bez obzira da li trzamo nagore ili nadole. drugi razlog je ovaj: svi oni kojima se cuju (nezeljene) prazne zice dok sviraju mogu ovom vezbom da rese problem. ako odvrnemo distorziju, greske ovog tipa ce doci do izrazaja pa cemo ih lakse eliminisati. ima jos nekoliko vezbi koje koristim, za razvianje opste tehnike, ali o tom po tom. ovo je osnovno. ove vezbe sam, cini mi se, video od Michael Angela, i dodao par ideja. uvek pocinjem polako, cak debilno sporo, da bih osetio zice pod prstima. tako se prsti potsete gde je koja zica, i koliko jako teba da je pritisnu na kom pragu (nije ista jacina pritiska na trecem i 17-om pragu, na primer). posle svake probe ili svirke - radite tehnicke vezbe! probe i nastupi na kojima se ne cuje sve kao u sobi gde vezbamo, unistavaju tehniku.